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作为知识分子的演员

好吧,每个人都知道MaxFischer被拉什莫尔学院抛弃了这部电影预先假定的是:也许他没有?当然,即兴演奏是以TheRoyalTenenbaums中的欧文威尔逊为基础的;有问题的电影是亚历克斯罗斯佩里的聆听菲利普,其中杰森施瓦兹曼当然是在韦斯安德森的拉什莫尔中开始的播放了一位三十岁的布鲁克林小说家,他通过洪流喂养并释放他不断的焦虑自从他在安德森的第二部电影中获得启示以来,施瓦兹曼(我曾有幸在2009年和今年两次在纽约人节期间与佩里进行面谈)是其中之一最有特色的美国演员他的特别之处在于,他非常善于扮演知识分子,因为(可能他原谅我的标签)他是一个除了作为演员的工作,他还是一名音乐家;除此之外,他还是音乐,电影和书籍的热情消费者,他们对艺术的态度自然是批判性的,并且自我质疑他的口头风格不仅仅是表演方式;这是他的存在方式这使他与大多数演员区别开来,他们的文本传递取决于他们对角色的准戏剧观念施瓦茨曼像他一样不可避免地说话;在这方面,他是当代最古典的电影演员之一,因为他总是以自己的方式,不可思议和不可改变的他最喜欢这个特征的演员是JeanPierreLéaud,他在14岁时开始年轻,在FrançoisTruffaut的第一部电影TheFourBlows中有一些欧洲演员在施瓦兹曼的方位这就是为什么他没有像过去十五年那样的梅花角色我的意思并不是说施瓦茨曼与菲利普或者马克斯的任何人分享任何虚荣或猖獗的自我主义,而是很少有美国电影富有以艺术为中心的对话而且就此而言,独白就像安德森和佩里的同样是莱沃德,施瓦兹曼,尽管完全是他自己,但似乎是为了自己的利益而表现出来,向他的观众宣传,从而为他的严肃行动提供了不可避免的喜剧气氛这种内在的joiedeparler使得Schwartzman最适合的电影制作者范围更加特别这就是为什么,当部分点击时,施瓦茨曼几乎看起来像导演的共同导演这个角色不可避免地涉及创造性命令和艺术想象的描绘,而表演不可避免地暗示了导演自身角色的隐喻表现在拉什莫尔,MaxFischer得到了他的韦尔莱斯的报应:他被迫考虑他人的感受和关注,以及他新发现的同理心,这是成长男人英雄成熟的经典步骤,不仅不会损害他的艺术感受,而且会加深和扩大它菲利普·刘易斯·弗里德曼(PhilipLewisFriedman)的小说家主角菲利普·刘易斯·弗里德曼(PhilipLewisFriedman)似乎从来没有经历过如此彻底的失败至少,不是在他脆弱的年轻人中以及他对小小的羞辱和小挫折的反应挣扎的艺术家是愤怒的决心,是对世界的复仇菲利普的狂野的贪婪和贪婪的冲动满足本身就是一部令人敬畏的残酷诗歌与世界的冷静机制,生活本身相匹配他能够承受痛苦的能力等同于他承受痛苦的能力,以及能够让更敏感的灵魂陷入遗忘的打击其中一个更敏感和富有同情心的人是阿什利凯恩,菲利普很快就随便放弃了这个女朋友她是伊丽莎白·莫斯(ElisabethMoss)饰演的,他通过力量演绎这个角色,带来了巨大的悲。。她的阿什利是一位坦诚,生硬,讽刺的专业人士一位冉冉升起的自由摄影师尽管她的实际沉着,但是,在她令人惊叹地放弃她的时候,她受到了沉重的打击,尤其是因为佩里已经写下了这个角色,阿什利非常自我形象与她对菲利普的真诚浪漫的热爱以及她对艺术的信仰紧密相连。Perry不是菲利普;阿什利自己获得了电影的中心部分,并且他设置了一个精辟的文学画外音(由EricBogosian所说),使整个行动恍惚,并暗示导演更明智和批判的观点但是,尽管令人兴奋的口头表现让电影从头到尾都在旋转,但是闭着眼睛看它是值得看的看它是一部无声的电影它揭示了一个向往凝视的目录,从远处看到的面孔(由于肖恩·普莱斯·威廉姆斯的长焦摄影作品),无法接近的亲密关系和无法连接的连接,好像框架和电线之间有间隙在聆听菲利普中,有一种艺术谦虚的态度,描绘了一种狂野的自然力量,一种文学身份(事实上,其中两种另一种是年长的作家艾克齐默尔曼,由乔纳森普瑞斯饰演,他与菲利普结为好友,释放出一股具有时代力量和持久重要性的愤怒今年早些时候写了一部关于这部电影的内容,我引起了菲利普罗斯对电影主题的关注(正如许多其他人一样)然而,佩里对此致敬的并不是任何主题的发展文学英雄盛大,神话,奥林匹克,可怕在他的想象中隐约可见相反,贡品来自导演对蹂躏和蹂躏的文学生活的看法,盲目和肆虐的年轻冒险家以及盲目和肆虐的老年人,一个豆荚中的两个贱民它的摇摆,暴躁,大部分手持摄影,听菲利普是一部风格的电影,就像韦斯安德森那样,作为一部电影的提炼,抽象和风格化一个令人惊讶的接触点使得建议公开:不合时宜的办公设备,八十年代风格的电脑和电动打字机,甚至35毫米静态照相机会在整个动作中出现,就像今天设置的所有其他外观一样这些悄悄的滑稽和精致细腻的触感装饰电影像飓风中的风车。

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